Ачылган биринчи музыкалык аспап 35000 жыл мурун сөөк флейта болгон, бирок адамдар буга чейин эле ырдашкан. Убакыттын өтүшү менен музыканын кантип жаралганын түшүнүү өсүүдө. Музыкалык көркөм чыгарманы жаратуу үчүн музыкалык масштаб, ритм, обон жана гармония жөнүндө баарын түшүнүүнүн кажети жок болсо да, кээ бир түшүнүктөрдү түшүнүү музыканы көбүрөөк баалоого жана жакшы ырларды чыгарууга жардам берет.
Кадам
4 -бөлүктүн 1 -бөлүгү: Үндөр, ноталар жана таразалар
Кадам 1. "Чайыр" менен "нота" ортосундагы айырманы түшүнүңүз
'' '' 'Бул термин музыканын үнүнүн сапатын сүрөттөйт. Бул эки термин байланыштуу болсо да, алар башкача колдонулат.
- "Pitch" үндүн төмөнкү же жогорку жыштыгына тиешелүү. Жыштык канчалык жогору болсо, чайыр ошончолук жогору болот. Эки чайырдын ортосундагы жыштыктын айырмасы "интервал" деп аталат.
- "Жок" - бул чайырдын кадамы. А менен Стин ортосундагы ноталардын жалпы жыштыгы 440 герц, бирок кээ бир оркестрлер башка үндү колдонушат, мисалы, 443 герц, так үн үчүн.
- Көбү нота башка нота менен жупташканда же алар билген ырдагы ноталардын сериясында мыкты ойногонун аныктай алышат. Бул "салыштырмалуу кадам" деп аталат. Ошол эле учурда, бир нече адам "абсолюттук чайырга" же "кемчиликсиз кадамга" ээ, бул анын шилтемесин укпай туруп нотаны аныктоо жөндөмү.
Кадам 2. "Тембр" менен "тон" ортосундагы айырманы түшүнүңүз
"" "Бул термин көбүнчө музыкалык аспаптар үчүн колдонулат.
- "Тембр" - музыкалык аспап нотада ойногондо үн чыгаруучу негизги (фундаменталдык) жана арткы (обон) ноталардын жыйындысы. Акустикалык гитарада төмөн Ены ыргытканыңызда, сиз төмөн Е ди гана угуп койбостон, ошондой эле Е төмөн жыштыгынан келип чыккан кошумча ноталарды угасыз. Бул үндөрдүн айкалышы "гармоника" деп аталат жана музыкалык аспаптын үнүн башка музыкалык аспаптардан айырмалап турат.
- "Тон" - бул дагы түшүнүксүз термин. Бул угуучунун кулагына негизги жана арткы ноталардын айкалышынын таасирин билдирет, бул тембранын нотасынын жогорку ылдамдыктагы гармониялары менен коштолот, натыйжада ачык же курч үн чыгат. Бирок, эгерде ал азайса, кыскартылган тон жумшак болот.
- "Тон" ошондой эле толук сокку деп аталган эки нотанын ортосундагы аралыкты билдирет. Интервалдын жарымы "жарым тон" же жарым кадам деп аталат.
3 -кадам. Эскертүүгө ат коюңуз
Музыкалык ноталарды ар кандай жолдор менен атаса болот. Батыш өлкөлөрүнүн көбүндө кеңири колдонулган эки ыкма бар.
- Каттын аталыштары: Белгилүү бир жыштык ичиндеги ноталарга тамга аттары ыйгарылат. Англис жана голланд тилинде сүйлөгөн өлкөлөрдө ноталар Адан Гге чейин тартипте. Немец тилинде сүйлөгөн өлкөлөрдө "В" жалпак В ноталары үчүн колдонулат (А менен В ортосундагы кара пианино баскычтары) жана "Н" тамгасы B major үчүн дайындалган. (фортепианодогу ак B клавишасы).
- Сольфеджио (көбүнчө "сольфеге" же "софео" деп аталат): Бул система "Музыканын үнү" күйөрмандарына белгилүү, ал нотага масштабдагы абалына жараша бир муундуу ысым ыйгарат. Бул система 11-кылымда Гвидо д'Арезцо аттуу кечил тарабынан Чөмүлдүрүүчү Жакандын ырындагы биринчи саптан алынган "ut, re, mi, fa, sol, la, si" дегенди колдонуу менен иштелип чыккан. Убакыттын өтүшү менен "ut" "do" менен алмаштырылган, андан кийин "sol" "so" жана "ti" "si" менен алмаштырылган (кээ бир өлкөлөр сольфеджио атын Батыштагы тамгалар системасы сыяктуу колдонушат) өлкөлөр.).
Кадам 4. Эскертүү тартибин масштабга бөлүңүз
Масштаб - бул эң бийик чайыр эң төмөнкү чайырдын жыштыгынан эки эсе алыс аралыкта жайгашкан ар кандай чайырлардын ортосундагы интервалдардын ырааттуулугу. Бул кадамдын деңгээли октава деп аталат. Төмөнкү таралган таразалар:
- Толук хроматикалык шкала 12 жарым кадамдык интервалды колдонот. Пианинонун октавасын Сдан жогорку Сге чейин ойноп, ортосунда ак жана кара баскычтарды шыңгыратуу хроматикалык масштабды пайда кылат. Башка масштаб - бул масштабдын кыйла чектелген түрү.
- Негизги масштабда жети интервал колдонулат: Биринчи жана экинчиси - толук кадамдар; үчүнчүсү - жарым кадам; төртүнчү, бешинчи жана алтынчы - толук кадамдар, жетинчиси - жарым кадам. Ак баскычтарды гана шыңгыратуу менен фортепианодо С -дан С -ге чейин октавада ойноо чоң масштабдын мисалы.
- Кичи шкалада жети интервал да колдонулат. Жалпы форма табигый кичинекей масштаб. Биринчи интервал толук кадам, бирок экинчиси - жарым кадам, үчүнчүсү жана төртүнчүсү - толук кадам, бешинчиси - жарым кадам, андан кийин алтынчы жана жетинчиси - толук кадам. А -дан А -га чейин фортепианодо октавада ойноо, бир гана ак баскычтарды шыңгыроо - кичинекей масштабдын мисалы.
- Пентатоникалык шкала беш интервалды колдонот. Биринчи интервал толук кадам, кийинкиси үч жарым кадам, үчүнчүсү жана төртүнчүсү толук кадамдар, бешинчиси-үч жарым кадам (С ачкычында колдонулган ноталар C, D, F, G, А, анан кайра C). Сиз ошондой эле пианино боюнча C жана жогорку C ортосундагы кара баскычты басып, пентатоникалык масштабда ойной аласыз. Пентатоникалык масштаб көбүнчө африкалык, чыгыш азиялык жана түпкүлүктүү америкалык музыкада, ошондой эле элдик/элдик музыкада колдонулат.
- Масштабдагы эң төмөнкү нота "ачкыч" деп аталат. Адатта, ырдын акыркы нотасы - ырдын негизги нотасы; С баскычында жазылган ырлар адатта С ачкычында бүтөт. Негизги аттар көбүнчө ырдын ойноо масштабына (чоң же кичине) жараша болот; шкала аталбаса, ал, адатта, чоң масштаб деп эсептелет.
Кадам 5. Чайырды көтөрүү жана түшүрүү үчүн курч жана моль колдонуңуз
Курчтар жана меңдер чайырды жарым кадамга көтөрүп, түшүрүшөт. Чоң жана кичине масштабдардын интервалдык үлгүсүн туура сактоо үчүн С майор же А минордон башка баскычтарды ойнотууда курчтуктар менен меңдер өтө маанилүү. Кокусун белгилери деп аталган белгилерде музыкалык сызыктарга курч жана меңдер жазылган.
- Курч символ көбүнчө тосмонун символу менен жазылат (#), бул тонусту жарым кадам жогорулатуу үчүн пайдалуу. G major жана E minor баскычтарында F кескин F болуу үчүн жарым кадамга көтөрүлөт.
- Мең белгиси, адатта, "b" белгиси менен жазылат, бул кадамды жарым кадамга төмөндөтүү үчүн пайдалуу. F мажор менен D минордун ачкычында В В молясы болуу үчүн жарым кадам төмөндөтүлөт.
- Музыканы окууну жеңилдетүү үчүн музыкалык ноталарда дайыма белгилер бар, алар үчүн белгилерди дайыма бир баскычтарда көтөрүү же түшүрүү керек. Кокустан жазылган ырдын чоң же кичине ачкычынын сыртындагы ноталар үчүн колдонулушу керек. Мындай кокустуктар ритмди тик сызык бөлгөнгө чейин гана белгилүү ноталар үчүн колдонулат.
- Параллелограммга окшогон табигый символ эки сызыктан өйдө жана ылдый чуркап, өйдө же ылдый түшүрүлүүчү ар кандай нотанын алдында колдонулат, бул нота ырга салынбашы керектигин көрсөтөт. Табигый символдор эч качан негизги символдордо көрсөтүлбөйт, бирок ырдын ритминдеги кычкыл же мең эффектин жокко чыгара алышат.
4 -бөлүктүн 2 -бөлүгү: Beats and Rhythm
1 -кадам. "Согуу", "ритм" жана "темптин" айырмасын түшүнүңүз
"" "Бул терминдердин ортосунда байланыш бар.
- Beat "музыкада жеке ритмдерди билдирет. Уруу үн чыгаруучу нота же тыныгуу деп аталат. Beats бир нече ноталарга бөлүнүшү мүмкүн, же бир нече сокку бир нотага же тыныгууга жайгаштырылышы мүмкүн.
- "Ритм" - бул ыргактардын же ритмдердин ырааттуулугу. Ритм ырда ноталардын жана паузалардын кандай жайгашканы менен аныкталат.
- "Темпо" ырдын ылдам же жай ойнолушун билдирет. Ырдын темпинин ылдамдыгы мүнөтүнө көбүрөөк ыргакты билдирет. "Көгүлтүр Дунай Вальсы" жай темпке ээ, ал эми "Жылдыздар жана чаарлар түбөлүккө" ылдам темпке ээ.
2 -кадам. Топ ритмдерге урунат
Ритм - бул уруулардын жыйындысы. Ар бир соккуда бирдей сокку болот. Уруудагы уруулардын саны - бул убакыт белгиси бар жазылган музыканын көрсөткүчү, алар бөлчөккө жана бөлгүчтү чечүүчү сызыгы жок фракцияларга окшош.
- Жогорудагы сан соккунун санын көрсөтөт. Сандар көбүнчө 2, 3 же 4, бирок кээде 6 же андан жогору болот.
- Төмөндөгү сандар толук сокку алган нотанын түрүн көрсөтөт. Төмөнкү номер 4 болгондо, чейрек нотасы (сызыгы тиркелген ачык сүйрү окшойт) толук сокку алат. Төмөндөгү сан 8 болгондо, сегизинчи нота (желеги тиркелген чейрек нотага окшош) толук сокку алат.
3 -кадам. Стресстүү ритмдерди издеңиз
Ритм ырдын ритмине эмес, басылган ритмдин түрүнө жараша аныкталат.
- Көптөгөн ырлардын ыргактары ырдын биринчи ыргагында же ырдын башында басылган. Калган ритмдерге же оптимисттерге басым жасалбайт, бирок төрт ыргакта ырда үчүнчү ритм баса белгилениши мүмкүн, бирок ылдыйкы ыргактан азыраак даражада. Басымдуу соккуларды кээде күчтүү сокку деп да коюшат, ал эми басылбаган соккуларды кээде алсыз чабуулар деп аташат.
- Кээ бир ырлар ырдын башында эмес, ритмге жеткен. Басымдын бул түрү синкопация деп аталат жана катуу басылган сокку арткы сокку деп аталат.
4 -бөлүктүн 3 -бөлүгү: Мелодия, Гармония жана Аккорд
Кадам 1. Ырды обонуна карап түшүнүңүз
"Мелодия" - бул ырдын ноталары жана ойногон ритминин негизинде, элдер так уга ала турган ноталардын сериясы.
- Обону ырдын ритмин түзгөн ар кандай фразалардан турат. Сөз айкашы обон бою кайталанышы мүмкүн, Жаңы жылдык ырда "Залдарды палубага салыңыз", ырдын биринчи жана экинчи саптары ошол эле ноталардын ырааттуулугун колдонуу менен.
- Стандарттык обондуу ырдын структурасы, адатта, бир ыр үчүн бир обон жана хорго же хорго ылайыктуу обон.
Кадам 2. Обондорду жана гармонияларды бириктирүү
"Гармония" - бул үндү күчөтүү же ага каршы туруу үчүн обондун сыртында ойнолуучу нота. Жогоруда айтылгандай, көптөгөн кылдуу аспаптар черткенде бир нече ноталарды чыгарат; Негизги обон менен чыккан үн гармониянын бир түрү экенин кошумчалайт. Гармонияны музыкалык аккорддордун жардамы менен алууга болот.
- Мелодиялык үндү күчөтүүчү гармониялар "үнсүздөр" деп аталат. Гитаранын кылдары үзүлгөндө негизги нота менен кошо чыккан кошумча ноталар үнсүз гармониянын бир түрү.
- Обонго карама -каршы келген гармониялар "диссонанттар" деп аталат. Диссонанттык гармонияларды бир убакта карама -каршы обондорду ойнотуу аркылуу жаратууга болот, мисалы, "Row Row Row Your Boat" ырын чоң тегеректе, ар бир топ аны башка убакта ырдап жатканда.
- Көптөгөн ырлар тынчы жок сезимдерди билдирүү үчүн диссонансты колдонуп, бара -бара үнсүз гармонияга алып келет. Мисалы, жогорудагы "Row Row Row Your Boat" ырында, ар бир топ акыркы куплетин ырдаганда, ыр акыркы топ "Жашоо - бул кыял" деген лирикалык бөлүгүн ырдаганга чейин тынчыраак болот.
3 -кадам. Аккорддорду түзүү үчүн ноталарды стекке салыңыз
Аккорд үч же андан көп ноталар, адатта, бир убакта, бирок дайыма эле андай болбосо да пайда болот.
- Көбүнчө аккорддор триадалар (үч нотадан турат), ар бир кийинки нотанын мурунку нотадан эки нотасы жогору. C негизги аккордунда, анын ичиндеги ноталар C (аккорддун негизи катары), E (үчүнчү майор) жана G (бешинчи майор) болуп саналат. С минордук аккорддордо Е курч Е (үчүнчү минор) менен алмаштырылат.
- Дагы көп колдонулган аккорд жетинчи (7 -чи), триадага төртүнчү нотаны кошуу менен, бул базалык нотанын жетинчи нотасы. C Major 7 аккорды C-E-G триадасына B кошуп, C-E-G-B тизмегин түзөт. Жетинчи аккорд триадага караганда диссонанттуу угулат.
- Ырдагы ар бир нотага башка аккордду колдонууга болот; Бул чач тарачтын төрттүк стилиндеги гармонияны жаратат. Бирок, аккорддор көбүнчө Е нотасын обонго коштоо үчүн С майор аккордунда ойноо сыяктуу табылган ноталар менен жупташат.
- Көптөгөн ырлар үч гана аккорд менен ойнолот, масштабдагы негизги аккорддор биринчи, төртүнчү жана бешинчи. Бул аккорд I, IV жана V рим цифралары менен көрсөтүлгөн. С мажордун ачкычында ал C мажор, F майор жана G майор болмок. Кээде жетинчи аккорд V майор же минор аккорд менен алмаштырылат, андыктан C мажор ойногондо V аккорд G майор 7 болуп калат.
- I, IV жана V аккорддор баскычтардын ортосунда өз ара байланышта. F мажор аккорды - C мажор клавишасындагы IV аккорд, С мажор аккорд V майор клавишасындагы V аккорд. G мажор аккорды C мажор клавишасындагы V аккорд, бирок С мажор аккорд G майор клавишасындагы IV аккорд. Бул баскычтардын ортосундагы байланыштар башка аккорддордо уланып, бештен бир бөлүгү деп аталган диаграммада түзүлөт.
4 ичинен 4 -бөлүк: Музыкалык аспаптардын түрлөрү
Кадам 1. Музыканы чыгаруу үчүн урма аспапты басыңыз
Урма аспаптар эң байыркы музыкалык аспаптар болуп эсептелет. Көпчүлүк урма ыргактарды жаратуу жана сактоо үчүн колдонулат, бирок кээ бир урма музыкаларды же гармонияларды жарата алат.
- Бүт денени дирилдетүү менен үн чыгаруучу урма аспаптар идиофон деп аталат. Бул чогуу урулган музыкалык аспаптар, мисалы, цирк жана каштан, жана барабан, үч бурчтук жана ксилофон сыяктуу башка аспаптар менен урулган музыкалык аспаптар.
- "Териси" же "башы" бар, соккондо дирилдеген урма аспаптар мембранофондор деп аталат. Тимпани, том-томс жана бонго сыяктуу барабандарды камтыган музыкалык аспаптар. Ошол сыяктуу музыкалык аспаптарда кылдары же таяктары бар жана тартылганда же сүрүлгөндө дирилдейт, мисалы арстандын күрүлдөшү же кубика.
Кадам 2. Музыка чыгаруу үчүн үйлөмө аспапты үйлөңүз
Үйлөмө аспаптар үйлөгөндө дирилдеген үн чыгарат. Адатта ар кандай ноталарды чыгаруучу көптөгөн тешиктер бар, андыктан бул аспап обондорду же гармонияларды ойнотууга ылайыктуу. Үрмөлүү аспаптар эки түргө бөлүнөт: флейта жана камыш түтүктөр. Флейта бүт денесин титиреткенде үн чыгарат, ал эми камыш түтүк денесиндеги материалды дирилдетип үн чыгарат. Бул эки аспап дагы эки түргө бөлүнөт.
- Ачык флейта аспаптын аягында үйлөнгөн аба агымын бузуу менен үн чыгарат. Концерттик флейта жана панпиптер - ачык флейта түрлөрүнүн мисалдары.
- Жабык флейта аспаптын түтүктөрүндө аба чыгарат, бул аспаптын дирилдөшүнө алып келет. Жаздыргычтар жана түтүк органдары жабык флейтанын мисалдары.
- Жалгыз камыштуу аспаптар камышты үйлөгөн жерге коюшат. Үрүлгөндө камыш үн чыгаруу үчүн аспаптын ичиндеги абаны дирилдетет. Кларнет жана саксофон - бир камыштуу аспаптардын мисалдары (саксофондун корпусу жезден жасалганына карабастан, үн чыгарууда камыш колдонулгандыктан саксофон дагы эле үйлөмө аспап катары эсептелет).
- Кош камыштуу музыкалык аспаптарда аспаптын учунда оролгон эки камыш колдонулат. Гобой жана фагот сыяктуу аспаптар эки камышты түз эле үйлөгүчтүн эриндерине коюшат, ал эми крумхор жана баштык сыяктуу аспаптар камыштарды каптайт.
Кадам 3. Үн чыгаруу үчүн эриндериңиз жабылган жез аспапты үйлөңүз
Аба агымына көз каранды флейтанын айырмаланып, жез аспаптар үн чыгаруу үчүн үйлөгүчтүн эриндери менен дирилдейт. Жез музыкалык аспаптар ушундай аталып калган, анткени алардын көбү жезден жасалган. Бул аспаптар аба чыгуучу аралыкты өзгөртүү аркылуу үндү өзгөртүү жөндөмүнө жараша топторго бөлүнөт. Бул эки ыкманы колдонуу менен жасалат.
- Тромбон аба агымынын аралыкты өзгөртүү үчүн воронканы колдонот. Оозду сууруп алуу аралыкты узартып, чайырды төмөндөтөт. Ал арада аралыкты жакындатуу обонду жогорулатат.
- Сурнай жана туба сыяктуу башка жез аспаптар аспаптын ичиндеги аба агымын узартуу же кыскартуу үчүн поршень же ачкычка окшош клапандарды колдонушат. Бул клапандар каалаган үндү чыгаруу үчүн жекече же айкалышып басылышы мүмкүн.
- Флейта менен жезден жасалган аспаптар көбүнчө үйлөмө аспаптар болуп эсептелет, анткени алар үн чыгаруу үчүн үйлөнүшү керек.
Кадам 4. Үн чыгаруу үчүн кылдуу аспаптын кылдарын дирилдеңиз
Кыл аспаптын кылдары үч жол менен дирилдей алат: жулунуу (гитарада), уруу (мулькимердегидей), же тебелөө (скрипкадагы же виолончелдеги жаа менен). Кылдуу аспаптар ритмди же обонду коштоо үчүн колдонулушу мүмкүн жана үч категорияга бөлүнөт:
- Арфа - скрипка, гитара жана банджо сыяктуу, денеси жана моюну резонанс жараткан кылдуу аспап. Бирдей өлчөмдөгү кылдар бар (беш кылдуу банжодогу төмөн кылдарды кошпогондо), ар кандай калыңдыкта. Калың жиптер төмөнкү ноталарды чыгарат, ал эми ичке кылдар жогорку ноталарды чыгарат. Саптарды көтөрүү же түшүрүү үчүн кылдарды бир нече пунктта кармап турууга болот.
- Арфа - кылдары скелетке бекитилген кылдуу аспап. Арфанын кылдары вертикалдуу тартипте жана ар бир мурас менен кыскарат. Арфа кылынын түбү резонанс жаратуучу органга же үн тактасына туташкан.
- Ситар - корпуска орнотулган кылдуу аспап. Жиптер арфада болгондой же жулунса да болот, же балка менен ыргытылгандай, же пианино боюнча кыйыр түрдө чабылышы мүмкүн.
Сунуш
- Табигый чоң жана кичине шкалалар эки негизги нотанын кичинекей масштабы чоң масштабдан төмөн болгондугу менен байланыштуу, бул ошол эле ноталарды курчутат же жалпак кылат. Ошентип, курч/жалпак ноталарды колдонбогон C мажор менен А минордун баскычтары бирдей негизги мүнөздөмөлөргө ээ.
- Кээ бир музыкалык аспаптар жана башка музыкалык аспаптардын айкалышы музыканын айрым түрлөрү менен байланышкан. Мисалы, эки скрипка, бир виола жана бир виолончельден турган кылдуу квартет, адатта, камералык музыка деп аталган классикалык музыканы ойнотуу үчүн колдонулат. Джаз топтору адатта барабанда, пианинодо, мүмкүн эки басса же тубада, трубада, тромбондо, кларнетте жана саксофондо ритмдерди чыгарышат. Башкача колдонулган аспаптар менен бир нече ырларды ойнотуу, "Кызык Аль" Янкович сыяктуу, кызыктуу болушу мүмкүн. Ал рок ырларын полька стилинде аккордеон менен ойнойт.
